“构建意象色彩是我的一个理想”--李洋访谈录艺术

    时间：2004年6月7日

　　地点：李洋画室

　　李洋，汉族，1958年生于北京。1981年考入中央美术学院中国画系。1985年毕业并留校任教。现为中央美术学院中国画系副教授，中国美术家协会会员。作品参加“首届中国画展”、“第八届全国美展”、“百年中国画展”等。出版：《信天游.李洋》（香港，中国收藏出版社）；《李洋.彩墨心象》（广西美术出版社）；《李洋水墨画创作》（广西接力出版社）；《二十一世纪中国主流画家创作丛书.李洋（卷）》（河南，大象出版社）；《走进画家.李洋》（天津美术出版社）。出版合集数十种。作品被中国美术馆等多家美术馆收藏。

　　王明德（《美术研究》杂志社特邀编辑，以下简称王）：李老师，近年来你一直致力于中国画色彩的探索和研究，你提出的“构建意象色彩”的理论，已经引起学术界的广泛关注；而在创作实践上，你也是水墨实验群体中，风格突出的实力派画家之一，但是我注意到，你最近的创作，水墨的份量和比重好像增多了？

　　李洋（以下简称李）：其实也不是这样的。构建意象色彩是我的一个理想，也是我的一个学术研究方向，我正在搞一组边缘人物的创作，开始设想的色彩厚重一些，并有一部分材料制作手段在里边，在最初阶段水墨的运用是多了一些。

王：边缘人物？

　　李：对，城市边缘人物。我想把城市边缘人物作为近期创作的一个主题来研究。我最近正在创作的组画，题目就叫《城市边缘》，这组画已经准备了很长时间，收集了很多资料，包括请一些从农村来打工者做模特，和他们聊天，了解他们的生存状况。最近有家出版社约我出一本写生集，里面也收录了一部分以城市边缘人物做为模特的写生作品。

　　王：你怎么想到画这组画的？

　　李：边缘人物主要指从农村、乡镇到城市来的打工者，他们已经形成了一个庞大的群体，他们每天为这个城市做大量的服务性工作，但却不能成为城市的主体，只能生活在城市的边缘。我以前的人物画创作主要以陕北农民为主，对陕北有一种很深的感情，几乎每年都要到陕北写生，城市打工者群体中也包括这些人，我很想了解这些人离开农村来到城市后，是一种什么样的生存状态。也可以说，我的创作方向也随着这些人从农村转城市来了。最近中国画研究院有个人物画展览，我本来想在这次展览上拿出一组，但是感到不理想，与我的想法有一段距离，就没有拿出来。

　　王：你刚才说，构建意象色彩是你的一个理想，能说的具体些吗？我想这是一个很有意思的话题。

　　李：在我们传统的中国画中一直是以墨为主，色彩为辅，笔墨为上的格局。但是笔墨有笔墨的魅力，色彩有色彩的魅力，它们应该放在同等重要的位置上，何况现代人对色彩的审美要求，已经和古人不一样了，我们今天生活在一个五颜六色的环境中，色彩对生活的影响太大了，广告色彩、电影、电视色彩每天都在冲击我们的视觉，单纯的水墨已经不能让人们得到视觉审美上的满足。所以这些年我一直对中国画色彩进行研究、实验，试图改变传统对中国画色彩的界定，从现代人的审美角度，用一个现代人对色彩的要求，对中国画的色彩做一些尝试和改变，把中国画的色彩和中国画的笔墨、造型放到同等的位置上，各自有各自的表现力，突破传统国画的设色方式。几年前，我曾经写过一篇文章《构建意象色彩》，就是谈对中国画色彩的个人想法，这篇文章我每年都在改，不断把自己对色彩的实践和研究补充进去。

　　王：这种尝试是从什么时候开始的？

　　李：从九十年代初就开始了。那个时期的画，用色比较浓重，颜色也稍艳丽些，在我的这本画集《二十一世纪主流人物画家创作丛书?李洋（卷）》里收录了很多这个时期的作品。到2000年左右，在我的创作中，白颜色开始多起来，色彩逐渐趋于柔和，这与这个时期对色彩的感受有关系，结果是我的作品色彩内涵更丰富和与水墨关系走向谐调。

　　王：画面上这些空白是留出来的？

　　李：不是，是画出来的。在中国传统的绘画中，“白”是留出来的，留白是一门学问。而我的观点是，画面上的“白”和其他着色要有一种响应关系，“白”应该是有内容的，应该体现一种色彩上的变化，这样才能让画面变得更丰富，“白”也就注入了当代性的内容。有些画面上的“白”，我在背面衬托一些着色，反上来的色彩使“白”看上去就比较厚重，可以打破空白的呆板。如果按传统“留白”的话，画面上的“白”和其他色彩呼应不起来。

　　王：你早期的画看上去很过瘾，有些画的色彩给人一些金属的质感，你用的都是中国画颜料吗？

　　李：主要是矿物色，我觉得中国的矿物色是其他颜色所代替不了的。用矿物色可以使画面比较厚重，颜色的层次也丰富，色彩也纯正。

　　王：你最初提出“构建意象色彩”的依据是什么呢？